在紫砂这个领域宜兴紫砂工艺厂是当之无愧的官窑，这里由国家出资创办，聚集了几乎所有的大师进行创作，由国家为其配给了最好的原材料资源。几乎所有的紫砂国礼都出自于这里。而且无论哪名大师他们的成长和成名多少都和紫砂厂有着千丝万缕的关系。
而今天要品鉴的【紫砂1972】就是由宜兴紫砂工艺厂打造，并且采用了非常珍贵的黄龙山四号井的泥料打造而成！
紫砂1972
这套壶使用1972作为名称，是因为它居然直接使用公认最稀缺的黄龙山四号井的泥料进行制作，这点简直是不可思议，要知道现在敢说使用本山泥料的壶基本上都是大师制作的，能说使用四号井泥料的壶基本上很难见到，拿茶叶来对比的话基本就相当于是大红袍和母树大红袍的区别了。
器物之源：
在艺术品市场上，器物类收藏重视出处，有官窑首选官窑，鸡缸杯能超2亿元成交，重要的在于他是明代官窑造办处集体贡献的传世精品，即便我们不知道具体制作的艺人是谁，却仍不影响它的传世价值。
市场上的紫砂官窑太少见了，有据可查的清乾隆宫造紫砂壶的上拍记录不超五条，就连建国后紫砂厂方圆品质的官造紫砂也仅在2018年有过上拍，且价格高昂，正是因为官造紫砂的存世量低，藏家的惜售心态，让这类器物出现了几十年的市场空白。
【紫砂1972】，宜兴紫砂厂的这项官造工程可以说填补了市场空白，又给了大众藏家收藏官造出身紫砂精品的机会。
泥料之精：
地摊上的紫砂壶和殿堂级紫砂壶重要区别之一，就是泥料的不同，从前的泥料都是黄龙山的，后来辽宁，安徽等地也出现了紫砂矿区，但是从品质上跟黄龙山本山的泥料还是不可比拟的，再到现在的化工泥、染色陶土之类的就不需要多谈了。
在诸多泥料当中，可被誉为泥料之王的，就数1972年国家斥资百万建井的黄龙山四号井紫泥，这个井口的紫泥品质达到了史上最高级别，七八十年代出口创汇期的精品和外交国礼均是4号井泥料打造，并加盖有驰名中外的“方圆牌”标识，据说，藏家杨子斥资9000多万收藏的顾景舟松鼠葡萄套壶就是黄龙山4号井泥料所制，黄龙山4号井泥料亦是顾景舟、朱可心、王寅春等紫砂老艺人最钟爱的泥料。
大家可能不知道的是，从七十年代开始，国家就有规定黄龙山4号井的泥料仅供国营的宜兴紫砂厂使用，其他人不可开采和使用，这就是我开头谈到的器物出身的重要性，只有官造机构才拥有最好的资源。据潘总介绍，【紫砂1972】采用的就是厂里库存的、1997年已经封矿的黄龙山4号井泥料！
造型之美：
观察近几年的当代艺术，有一个误区，当代很多艺人的创作方向或是说对传统的认知似乎出了问题，经典的越来越少，靠时间堆积的繁复工艺越来越多，似乎是用制作的时间换艺术价值的空间，这是没有功劳还有苦劳，没有苦劳还有疲劳的表现极致了。
艺术之美，艺术之贵，不在于创作时间的多少，若是如此，画画的一定比不过刺绣的，画家一笔，绣娘千线……
【紫砂1972】正本清源，将紫砂的造型之美、材质之美体现的淋漓尽致，没有过多的技艺堆积，选用的是中国第一批紫砂功勋顾景舟、王寅春、裴石民、朱可心、吴云根在紫砂厂工作期间原创设计，并经集体讨论定款定型的经典器，这几款壶型不仅能体现几位大师的高超水准，更能将4号井的泥料之美完美体现。
观【紫砂1972】的细节，壶的底部开创了官窑器上体现设计师个人姓名的先河，篆书“紫砂1972”既是这个官造工程的名字，又是黄龙山4号井泥料的印证，“宜兴紫砂工艺厂”和壶把上“官作”字样更是点名了此器物的官窑出身。
